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Gebunden sein zwischen "Tu es!" und "Wehe, du tust es!"

Widersprüche zwischen Lüsten, Normen und Verhaltensweisen
Ein altes Thema holte mich dieser Tage wieder ein: Doppelbindung. Wer das googlen sollte, wird schneller verwirrt, als dass er korrekte Information bekommen würde.

Tu es, aber wehe du beginnst wirklich damit

Sagen wir’s mal so: Wenn du etwas tun sollst, aber es eigentlich lieber lassen solltest, dann sitzt du in der Klemme. Da sagt die Mutter zur Tochter: „Gehe endlich mal deine eigenen Wege und spiel nicht dauernd mit dem Handy herum – aber wehe, du lässt dich da draußen auf Männer ein.“ Das ist eine häufige Version des alten Themas: „Tu endlich etwas – aber wehe, es hat Konsequenzen“.

Bei Dates ist die Methode „Doppelbindung“ beliebt

Bei Dates wird häufig eine Methode angewendet, die aus einem inneren Konflikt einen äußeren macht. Die Frau hat sich mit viel Mühe die Zeit für ein Date erkämpft, war beim Friseur und bei der Kosmetikerin, hat sich sexy Wäsche als letzte Hülle besorgt und zeigt mit jeder Faser, dass sie erwartet, verführt zu werden. Sagt ihr in Aussicht genommener Lover aber zu früh: „Komm lass uns zu mir gehen, du hast doch nichts anderes vor?“, wird sie vielleicht antworten: „Hältst du mich für eine Schlampe, die gleich mit jedem mitgeht?“

Ein sehr populäres Beispiel aus jüngster Zeit: Sie gilt als emanzipiert und ist auffällig feministisch orientiert. Er fragt politisch korrekt, ob er sie küssen darf. Sie sagt: „Mann, was bist du für ein Schlappschwanz … wenn du so fragst, kannst du gleich in den Wind schießen!“

Bindung an Begierde und Bedenken zugleich

Die Doppelbindung ist also eigentlich keine „Doppelte Bindung“, sondern eine Bindung an zwei Teile eines offenkundigen Widerspruchs, so wie im Schlager „Komm“ (1):

Sie denken sicher weiß Gott was,
weil ich Sie eingeladen hab’,
und Sie sind jetzt mit mir allein!

Vielleicht ist’s besser, dass Sie geh’n,
Sie glauben sonst wohlmöglich noch,
das ist so üblich hier bei mir.


Vielleicht hat der Schlagertext euch den letzten Kick gegeben, um den Widerspruch zu verstehen. „Verführ mich um Himmel willen endlich, aber glaub ja nicht, dass ich die Absicht dazu hatte.“

Doppelte Bindungen im erotischen Roman

Im erotischen Roman kannst du diesen Umstand jederzeit verwenden, und viele Autorinnen tun es auch schon. Dabei kannst du von verschiedenen Widersprüchen ausgehen:

1. Was sie sagt, passt nicht zu ihrer Körperhaltung. Üblicherweise sagt sie, dass sie keinen Sex will, kann aber die Beine nicht zusammenhalten und ihre Augen strahlen Bedürftigkeit aus.
2. Das Gegenteil: Sie sagt etwas sehr Sinnliches. Ihre Körperhaltung ist dabei aber steif und unnahbar.
3. Sie weist ihn ab, als er sie küssen will. Als er sie später fragt, ob er sie küssen darf, sagt sie: „So geht es schon gar nicht.“
4. Ihre Kleidung passt nicht zu ihrem Anliegen. Sie wünscht, dass er ihr Buch beurteilt, aber sie ist so aufregend angezogen, dass er völlig abgelenkt wird.

Umsetzung des Widerspruchs

Die Widersprüche können deiner Figur bewusst sein oder auch nicht – sie können aber auch ein Trick sein, um die Partner(innen) zu täuschen. Oder sie können Teil eines verborgenen psychischen Problems sein, dass durch eine Provokation gelöst werden soll oder eben auch zufällig gelöst wird.

Ein Beispiel aus einem Roman – die Entlarvung

In einem sehr erotischen Roman (2), der in Deutschland kaum bekannt ist, entlarvt die lesbische Verführerin ihre unschlüssige Partnerin, in dem sie die Widersprüchlichkeit aufdeckt:

Du bewegst jedenfalls deinen Bürzel wie ein Mäuschen vom Kabarett mit dem kleinen Fummel zwischen den Beinen, ohne den kleinsten Hintergedanken … oder? Aber es gibt einen Unterschied zwischen der Art, wie du dienen Hintern bewegst und dem, was dein verführerisches Mündchen hervorbringt.


Entsprechen geht es weiter. Nach und nach verliert sich die Fassade, und die Verführerin wird noch deutlicher:

Du bist eine heilige Kokotte. Du liebst es, wenn man dir in den Schritt schielt, und dabei tust du so, als ob du es gar nicht bemerkst.


Andere Möglichkeiten

Die „Entlarvung“ ist nicht unbedingt nötig, macht sich als Stilmittel aber gut, weil nun die Fassade bröckelt und die zur Schau getragene Schicht (in diesem Fall der heterosexuellen, distanzierten Journalistin) ganz von der Person abfällt.

Wichtiger ist, die Gegensätze, an die deine Figur innerlich gebunden ist, deutlich zu machen. Die naturgegebene Wollust gegen die gesellschaftliche Konvention, die Furcht vor Entlarvungen gegen die Begierde, die religiöse Bindung gegen den liberalen Anspruch. Das „warnende Mäuschen hinter dem Ohr“ gegen den Anspruch auf eigenständige Lüste. Es mögen nicht alles wirkliche „Doppelbindungen“ sein – immerhin aber es sind bekannte Konflikte, die „an die Nieren gehen“, und sie quälen deshalb die Figuren erotischer Romane immer wieder.

(1) Gerog Kreisler, gesungen von Topsy Küppers)
(2) Fuchsia (Autorin Anne Félix)
Bild: Carouchet, Teilansicht (1904) in: La Flagellation à travers le monde

Erotik und Pornografie des Schreibens

Keine Pornografie - sondern Gefühle

„Deshalb nicht Häufung von Wollustszenen, sondern Steigerung, vom zartesten Pianissimo bis zum kräftigsten Fortissimo, vom andante con moto bis zum presto vivace.“ (1)

Mit dem zitierten Satz beschreibt der Kritiker Dr. Paul Englisch ganz grob den Unterschied zwischen einer pornografischen Schrift und einer erotischen Schrift.

Zu der Zeit, als Englisch dies schrieb, waren nahezu alle erotischen Schriften „Märchen für Erwachsene“, die sich an der Lust ihrer Protagonisten ergötzen wollten. Deshalb bemerkt er auch, dass alles, was in den Schriften geschieht, völlig problemlos vor sich geht – die „Objekte der Lust“ sind stets vorhanden, verführbar und höchst zufrieden mit dem, was an ihnen getan wird.

Erotik neu angestrichen, aber mit altem Putz

Alles, was Dr. Englisch einst beschrieb und bemängelte, existiert noch heute, wird ständig neu abgekupfert, aufgelegt und modernisiert. Da wäre einmal die „Aneinanderreihung sexueller Vorgänge“, die schon bald darin mündet, dass die Autoren in Formulierungsnot geraten.

Zum Zweiten hätten wir die sinnlichen Verführungen, die nahezu schrankenlos zum Ziel führen. Relativ neu, jedenfalls, was die Menge der Schriften anbelangt, sind all die zarten oder gar groben Verführungen zu allem, was das Lexikon der Perversionen hergibt. Und ganz hinten, sozusagen am Ende der Warteschlange, stehen die wenigen Werke, die literarische Qualitäten haben.

In ihnen wird der Zugang zu Liebe, Lust, Leidenschaft und Wollust nicht ausschließlich „barrierefrei“ geschildert. Grob gesprochen könnten wir dies als „Zwiespalt der Gefühle“ beschreiben, in denen insbesondere die jungfräuliche, zurückhaltend und konservativ erzogene junge Frau in einen Konflikt zwischen Tugend und Wollust gerät, doch auch andere Paarungen des Zwiespalts sind möglich: Angst kontra Abenteuerlust. Schamhaftigkeit kontra Begierde, Fantasie kontra Realität.

Was können wir als Autorinnen und Autoren tun, um dem „Pornografievorwurf“ zu entgehen? Wie können wir vermeiden, Sexszenen aneinanderzureihen? Wie schaffen wir eine Literatur, in der sinnliche Konflikte und Widerstände eher die Regel als die Ausnahme sind?

Dazu müssen wir uns mit unserer eigenen Rolle auseinandersetzen, aber auch mit der Technik, die wir beim Schreiben vorwenden.

Die Rolle des Voyeurs

Der Schriftsteller übernimmt im erotischen Roman oftmals die Rolle eines Voyeurs, der gewissermaßen wie durch ein Schlüsselloch auf die Szenerie blickt. Dadurch entsteht, wie könnte es anders sein, der „pornografische Blick“. Wesentlich günstiger wäre es nun, wenn er seinen Gestalten „unter die Haut“ kriechen würde und uns einen Einblick in das bewegte Gefühlsleben während der Beobachtungen geben würde. Damit würde er nicht nur dem Pornografievorwurf entgehen, sondern dem Leser auch „auf die Pelle rücken“, sodass sich dieser mit den Personen identifizieren könnte. Am besten aber wäre, er würde höchstselbst in die Rolle seiner Heidinnen und Helden schlüpfen, um uns teilhaben zu lassen an dem, was diese sehen, fühlen und empfinden.

Pornografie: das reine sexuelle Geschehen

Der Schilderungen des reinen sexuellen Geschehens begegnen uns immer wieder bei den jungen Leuten, die heute versuchen, erotisch Literatur zu schreiben. Ich bin mir nicht sicher, woher diese Einstellung rührt: Mag sie einerseits auf den schlechten Umgang der Schule mit dem Medium „Aufsatz“ zurückzuführen sein, so kann sie andererseits aber auch aus der Verbalisierung virtueller Inhalte herrühren, die Jugendliche wohl aus pornografischen Filmen adaptieren.

Kurz und schlecht: In diesen Geschichten wird der „Schlüsselloch-Voyeur“ aktiviert, der „eine geile Szene“ lesen will, die sich durch kaum mehr auszeichnet, als dass Münder, Zungen, Brüste, Vaginen, Penisse und Rosetten in immer neuen Variationen zueinanderfinden.

Erotisch: Komponenten des Sinnlichen hinzufügen

Besser schon sind sinnliche Schilderungen einer kompletten erotischen Szenerie, die ebenfalls noch voyeuristisch geprägt sind. Da schieben sich lüsterne Hände nach und nach unter ein langes, gleichwohl geschlitztes Abendkleid, dort wird die Berührung einer Frauenbrust plastisch und zeitenlupenhaft geschildert. Am Ende wird viel Zeit darauf verwendet, den eigentlich recht kurzen Liebesakt möglichst sinnlich und ausgiebig zu beschreiben. Der optimale Zustand wird dann erreicht, wenn der Leser sich vollständig in die Szene hineinfühlt. Diese Vorgehensweise ähnelt dem erotischen Tanz einer Striptease-Tänzerin, die sich den BH in einer Weise absteift, dass der männliche Voyeur glauben soll, es seien seine eigenen Hände, die die Brüste berühren dürfen.

Das reicht möglicherweise aus, um „erotische Geschichten“ zu schreiben, aber nicht, um literarische Ansprüche zu erfüllen, wie sie Kritiker und Zensoren haben.

Wie entsteht nun in den Augen der Zensur (hierzulande gerne als „Jugendschutz“ bezeichnet), aber auch bei Literaturkritikern, der Eindruck eines kulturell hochwertigen Werkes?

Literarische Lust: Gefühlsebenen aktivieren

In der Regel dadurch, dass eine neue Ebene aktiviert wird, die unmittelbare Gefühlsebene der handelnden Person. Dann erlebt der Leser nicht mehr, wie eine Hand unter einen Rock geführt wird, sondern wie es sich anfühlte, wenn „seine kalte Hand langsam, aber unnachgiebig an der Innenseite meines linken Oberschenkels nach oben kroch, stetig und fordernd. (5)“

Das könnte textlich dann so fortgesetzt werden:

Es war nicht die Hand selbst, die da langsam zu erforschen versuchte, ob sich meine Schenkel spreizen oder schließen würden. Es war die Kälte und Heimlichkeit, mit der sie sich bewegte, so, als würde sie nicht zu der Person gehören, die neben mir saß. Eine Person, die ich mir ins Haus geholt hatte, die ich begehrte … nein, nicht nur. Ich war geil auf sie.


Wenn du die Autorin bist, kannst du nun beschreiben, wie du den inneren Konflikt auflöst. Dadurch wird die erotische Spannung erhöht, zugleich aber auch die Beteiligung der Leserin erzwungen: Denn nun fragt sie sich: Oh, was würde ich wohl tun? Würde ich die Hand nun schroff zurückweisen, das langsame Vordringen trotz meines Unbehagens zulassen oder eigene Wünsche anmelden?

Du siehst, du hast viele Möglichkeiten, erotisch zu schreiben und dich doch auf einer lebensnahen, so gar nicht pornografischen literarischen Ebene zu bewegen. Der Zwiespalt der Gefühle ist dabei ein wundervolles Stilmittel, um dem Pornografievorwurf zu entgehen.


Übrigens müssen deine Heldinnen und Helden nicht immer sofort ihre Ziele erreichen – eine Verzögerung im Ablauf oder gar ein Wandel eignet sich sehr gut, um die Spannung zu steigern und die erotische Geschichte auf ganz andere Art fortzuführen.

Nicht gradlinig, sondern mit erotischem Sinneswandel

Vielleicht kannst du dir vorstellen, wie diese Situation ist: Du amüsierst dich innerlich trotz einer gewissen Erregung über den noch jungen Mann, der so heimlich, still und unbeholfen versucht, dich intim zu berühren. Du könntest dies alles schildern und warten, bis er auf Fingernagelnähe an sein Wunschobjekt herankommt - und dann bekommt er eine Ohrfeige, dass ihm Hören und Sehen vergeht. Der junge Mann wird dies nicht verstehen und sich nun selber in einem Zustand des Zwiespalts befinden. Auf dieser Basis kannst du nun verschiedene Wechselbäder der Gefühle beschreiben, denn was er von jetzt an auch tun wird: Recht machen kann er es deiner Heldin nie mehr.

Trick und Kunst: Psychologie in die Erotik einführen

Übrigens sind ständige Zwiespalte und Gefühlsschwankungen ebenfalls ein sehr beliebtes Thema jener erotischen Literatur, die nicht unter „Pornografieverdacht“ steht. Sobald du dein erotisches Thema mit Psychologie verschleierst, steigst du in eine neue Liga erotischer Autoren auf. Eines dieser Themen heißt „durch Doppelbindung ständig unsicher über die eigenen Gefühle zu sein.“ Darüber zu schreiben, setzt so gut wie keine fundierten psychologischen Kenntnisse voraus.

(1) Andate con moto - bewegt voranschreiten, hier als sinnlicher Einstieg gemeint. Presto Vivace - schnell und lebendig, hier als erotischer Höhepunkt gemeint.
(2) "die "selbsttätige Hand" wird hier als Stilmittel benutzt, wie aus dem Folgetext hervorgeht)
Hinweis: Dieser Artikel erschien zuerst in der "Liebeszeitung" unter einem anderen Titel. Er wurde im November 2014 völlig neu bearbeitet.

Die Lust an zwiespältigen Gefühlen - mit drei Vorschlägen

Verzweifelt im Zwiespalt: Dr. Jekyll


„Ich fühlte mich zwar zu ihr hingezogen, wie sie es nannte, gleichzeitig aber war ich irgendwie abgestoßen. In einem inneren Zwiespalt war jedoch die Anziehungskraft, die sie auf mich ausübte, mächtiger. Die Fremde interessieret mich, und es gelang ihr, mich zu erobern.“


Der Zwiespalt, hier zitiert aus „Carmilla“ ist ein mächtiges Element der erotischen Literatur. Von der frühsten Jugend sind Menschen zum einen Teil fasziniert vom anderen Geschlecht, zum andren Teil fürchten sie seine Eigenschaften. Obgleich die größten Horrorgeschichten über Geschlechtsteile heute kaum noch erzählt werden, können wir doch davon ausgehen, dass die Verbindung „Penis- verletzendes Schwert“ oder „Vagina - gieriger Höllenschlund“ immer noch Schrecken auslösen.

Klassische, aber wenig erotische Vorbilder

Will man das Thema des Zwiespalts auf die Spitze treiben, so ist man gut beraten, sich an Goethe zu erinnern, in dessen Faust zwei Persönlichkeiten ruhten: die des rücksichtlosen Lüstlings und die des unermüdlichen alten Wahrheitssuchers. Wer eine Aversion gegen den Faust hat, mag auch bei Dr. Jekyll fündig werden, dessen romantisch-brutale Abspaltung Mr. Hyde auch heute noch Stoff für Erzählungen erbringt.

Multiple Persönlichkeit oder zwiespältige Wahrnehmung?

Zwei Möglichkeiten dieser Art eignen sich besonders für erotische Geschichten:

1. Die Heldin (der Held) erzeugt beim Leser zwiespältige Gefühle, während die geschilderte Person selbst nicht glaubt, in sich gespalten zu sein.
2. Die Heldin (der Held) lebt tatsächlich multiple Persönlichkeiten, von denen eine der Perversion anhängt. Dabei muss es sich nicht zwangsläufig um eine Persönlichkeitsstörung im psychiatrischen Sinn handeln.

Gründe für die Spaltung der Gefühle

Es ist nicht unbedingt nötig, den Zwiespalt psychologisch zu begründen. Wesentlich einfacher wäre es, die Spaltung beispielsweise aus dem Gegensatz zwischen den natürlichen Trieben und den gesellschaftlichen Zwängen zu entwickeln. Das ist sozusagen die „klassische Methode“.

Wenn Sie dennoch versuchen wollen „psychologisch“ zu argumentieren, sollten sie nicht gleich in die forensische Psychiatrie einseitigen – da könnten Sie sich schnell „verheben“.

Doppelbindung: Strenge und Güte, Disziplin und Eigensinn

Am eingängigsten ist eine psychologische Konstruktion, die sich „Doppelbindung“ nennt. Es handelt sich dabei um eine Bindung an zwei einander widersprechende Eigenschaften. Eine der typischen Doppelbindungen erleben Mädchen und Jungen, die brav der Mutter folgen sollen. Tun sie dies aber, so werden sie bezichtigt, nicht eigenständig zu handeln. Handeln sie dann jedoch eigenständig, so werden sie gestraft, weil sie nicht den Direktiven der Mutter folgten. Ebenso können Doppelbindungen entstehen, indem sich der junge Mensch einerseits überzogenen ethischen Grundprinzipien (z. B. in der Religion) unterwerfen soll und andererseits seine weibliche/männliche Attraktivität unter Beweis stellen soll. Bei männlichen Jugendlichen erkennt man oft den Konflikt, einerseits liebevoll und fürsorglich mit Frauen umzugehen, andererseits aber fordernd und maskulin aufzutreten.

Eine spannende erotische Geschichte wird nahezu immer so aufgebaut, dass die Triebe und Begierden nach und nach überwiegen, obgleich die Heldin/der Held dabei innere Hürden überwinden muss. Die Geschichte kann mehrere Höhepunkte haben, bei denen „beinahe“ der Trieb siegt, und einen, bei dem der Trieb tatsächlich die Oberhand gewinnt. Beachten Sie bitte, dass ihre Heldin / Ihr Held dabei Täter, Opfer oder beides sein kann.

Der moderne Zwiespalt - drei Beispiele

Bei „zwiespältigen Gefühlen“ müssen Sie nicht zwangsläufig auf historische Vorbilder, wie etwa E.T.A. Hoffmann ("Der Sandmann"), Goethe oder Robert Louis Stevenson zurückgreifen.

Ich skizziere Ihnen hier drei aktuelle Möglichkeiten:

Die Feministin und die Machos
Eine Feministin um die 50 fliegt zu einem Kongress nach Mexiko. Dort lernt sie mexikanische Machos kennen, die sie auf merkwürdige Art abstoßen, zugleich aber faszinieren. Sie bleibt dort mehrerer Monate und verfällt mehr und mehr diesen Männern, die sie finanziell ausbeuten und psychisch ausbrennen.

Die Studentin als Senderin
Eine Soziologiestudentin glaubt, zwei Fliegen mit einer Klappe zu schlagen: Soziale Studien an sexuell begierigen Männern treiben zu können und dabei etwas Geld zu verdienen. Dazu lässt sie sich als „Senderin“ engagieren (Telefonsex-Anbieterin). Nach anfänglichem Ekel findet sie Gefallen daran, die Männer zu beherrschen und beschließt, in Zukunft ganz ins „Gewerbe“ einzusteigen. Ihre Mutter und ihr Freund, den sie schon seit der „Sandkastenzeit“ kennt, sind entsetzt.

Der Sog der Strenge
Ein junger, stark introvertierter Mann wird von einem IT-Unternehmen zum Projektleiter berufen. Vor Ort stellt er fest, dass die Projektleiterin beim Kunden eine betörend schöne Frau ist, die sehr konkrete Vorstellungen hat, die das Budget nicht deckt. Sie verlockt ihn, mit ihr eine sexuelle Beziehung einzugehen und verführt in dabei zu Spielen mit der Unterwerfung. Nach wenigen Tagen erpresst sie ihn damit und fordert, das Projekt eigenmächtig zu erweitern, ohne mehr zu berechnen. Am Ende könnte er ein psychisches Wrack sein und ohne Arbeit dastehen.

Sie sehen: Der Fantasie sind keine Grenzen gesetzt. Und je „schräger“ Ihre Fantasien sind, umso interessierter werden Ihre Leserinnen den Stoff verschlingen.